看動畫其實看的是“人” 作品的風(fēng)格基本由導(dǎo)演或團隊確定
有些朋友看了我寫的漫評，會吐槽，為什么這么“公式”，上來就把制作公司和主要的STAFF給報一遍，是不是毫無意義?其實不然。因為了解制作方，很可能就容易了解動畫的制作意圖，有種“知己知彼百戰(zhàn)百勝”的感覺，對于寫漫評的人想要寫對方向是很重要的。
最近熱映的《機動戰(zhàn)士高達 閃光的哈薩維》，有不好好評。但這好評的根源，其實還是在夸導(dǎo)演的用心。有人采訪了制作人小形尚弘，詢問他關(guān)于導(dǎo)演村瀬修功，制作人給出的答案，也許就是為什么《閃光的哈薩維》可以獲得眾多好評的答案。
村瀬修功是那部經(jīng)典的《機動戰(zhàn)士高達F91》的作畫監(jiān)督，并且完成了《新機動戰(zhàn)記高達W》的角色設(shè)計，參與了《機動戰(zhàn)士高達UC》一些集數(shù)部分場面的作畫，所以可以看出，他繼承了歷代高達系列的制作的精神，并且對作品精益求精。
而村瀬修功自己作為導(dǎo)演的代表作品，《虐殺器官》也是一部風(fēng)格寫實的硬核科幻作品，因此，由他擔(dān)任《機動戰(zhàn)士高達 閃光的哈薩維》會誕生如何風(fēng)格作品，可以進行一個預(yù)料。而從他擔(dān)任的作品的質(zhì)量來看，他也是非常注重質(zhì)量的導(dǎo)演，因此對一部作品的推敲，就不容易出現(xiàn)問題。
從這個案例可以感受出，什么樣的導(dǎo)演出什么樣的動畫，動畫的好壞、風(fēng)格和制作的人的“脾性”是密切相關(guān)的。
山田尚子導(dǎo)演注重小女生的小細節(jié)、小動作，在演出中加入這些演繹的部分，因此讓她的美少女日常非常有味道，而山田尚子又是京都動畫的新銳導(dǎo)演，所以京阿尼出的動畫大都會是在人物的演出上非常到位的作品，包括之后的《聲之形》也是如此，包括《輕音少女》團隊打造的《玉子市場》也是一個味道的，當(dāng)然，火不火，還要看內(nèi)容本身，并且也受到觀眾所在的時代的影響，但作品的風(fēng)格，基本是由導(dǎo)演或者說團隊來確定。
所以說看動畫，其實看的是“人”。
就像有些人喜歡新海誠的作品，就是喜歡他精美的背景美術(shù)，所以即便哪一部的故事都不同，只要新海誠的作品，他們就都喜歡。有些人喜歡的是宮崎駿浪漫主義色彩的天馬行空，因此宮崎駿筆下的世界觀，大都包含了魔法、魔女和英雄，有人性的溫柔也有丑陋的一面，但作品的風(fēng)格大致是相同的，哪一部都不會差太多。
不同的導(dǎo)演帶來的是不同的風(fēng)格，風(fēng)格本身就很可能由導(dǎo)演決定。當(dāng)然，不僅僅是導(dǎo)演，也包括音樂、編劇、美術(shù)、作畫、攝影各個方面。為什么這么多人喜歡噴“小太刀”，還不是因為他毀了很多好故事?為什么很多人信任“岡媽”?顯然是因為很多人被岡媽的溫情所打動，所以說，看動畫，其實看的是背后在做動畫的“人”，人的水平?jīng)Q定了動畫的上限，但成不成功是需要天時地利人和的，即便是岡媽也一樣會翻車，就是富野由悠季這種日本真實系機器人動畫的鼻祖，也一樣在如今不被時代接受，但不代表他們沒有做出佳作的實力，因為一部好動畫，會聚的因素實在是太多了。
所以我寫漫評，一定會在意STAFF的，有什么樣的STAFF，就會有什么樣的期待，這并不是套公式，而是為了對一部作品有一個基本的準(zhǔn)確判斷，我需要了解這方面的情報。比如一個擅長寫實風(fēng)格的導(dǎo)演，做了一部天馬行空的動畫，如果“翻車”了，那很容易判斷出作品到底翻車在哪里，這樣才可以做出一個更加客觀的描述，讓人信服。
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