環(huán)球訊息：原聲和配音之爭，破題關(guān)鍵在作品本身
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原標(biāo)題：原聲和配音之爭，破題關(guān)鍵在作品本身
3月15日，有媒體統(tǒng)計了16位男演員和16位女演員其近十年來影視作品原聲與配音的比例，報道中影視演員們參差不齊的原聲率引起廣大網(wǎng)友的關(guān)注，也使演員是否自己“說”臺詞成為大眾當(dāng)下熱議的話題。
其實(shí)，針對“影視劇該不該讓演員自己‘說’臺詞”的“原聲和配音之爭”近兩年一直存在。每一部新劇熱播之際，主角的聲音狀態(tài)都可能引發(fā)新一輪的討論。“配音容易串戲”“原聲不貼角色”等各種聲音在網(wǎng)絡(luò)上此起彼伏。其實(shí)，選擇原聲還是配音，破題關(guān)鍵還是要落在作品本身。
作為表演專業(yè)“聲臺形表”四門必修課的其中之一，臺詞功底無疑是衡量一名演員專業(yè)能力高低的關(guān)鍵指標(biāo)。如何發(fā)聲、斷字?jǐn)嗑涞?，都是臺詞的基本功。而演員自身對于臺詞情感的理解和把控，更是角色塑造中的重要一環(huán)。
然而，在拍攝現(xiàn)場收音條件有限、后期演員原聲配音成本偏高等多重現(xiàn)實(shí)因素的作用下，專業(yè)的配音團(tuán)隊由于其高效率、低成本的特點(diǎn)受到了多數(shù)影視劇片方的青睞。也正是由于影視配音市場的興起，影視劇的制作周期有所縮減，一定程度促成資本市場“變現(xiàn)”加速。但大量配音影視劇的出現(xiàn)，部分演員在這種模式下開始忽視臺詞的重要性，也逐漸暴露出臺詞功底不足、專業(yè)素養(yǎng)不夠的職業(yè)問題。
在早幾年的互聯(lián)網(wǎng)輿論場里，網(wǎng)友們還為邊江、喬詩語等幾位專業(yè)配音演員承包了多部大熱影視劇的男女主這一現(xiàn)象而津津樂道，戲稱“電視劇都是他們四個在談戀愛”，對影視配音行業(yè)表達(dá)出正向的好感和好奇。如今，隨著觀眾鑒賞水平的不斷提高，對于影視配音泛濫下近乎同質(zhì)化的角色聲音，許多人逐漸表現(xiàn)出“審美疲勞”，重新呼吁“演員要追求原聲臺詞”，這種千篇一律的制作套路在逐漸“失靈”。
在“原聲臺詞”重獲重視的新影視環(huán)境下，演員們會更加注重專業(yè)能力特別是臺詞能力的提升。但值得注意的是，當(dāng)下對于原聲的追求也不應(yīng)該“矯枉過正”?！霸暋迸c否并不是評定一位演員演技高低的決定性因素，也不能僅僅以此來評判一部影視作品的好壞。
配音也有好作品。就像影視劇《甄嬛傳》中，主演孫儷貢獻(xiàn)了精湛演技，但她的音色卻少了后期“甄嬛”的霸氣。正是有了配音演員季冠霖的協(xié)同配合，才成就了如此經(jīng)典的“甄嬛”一角。原聲不適合反而對作品有害無益，就像近期熱播的影視劇《星落凝成糖》，主演陳星旭本人粗獷的原聲讓不少觀眾直呼“有違仙君形象”。
因此，對于是選擇原聲還是配音，我們不能“一刀切”。影視劇該不該使用演員原聲，破題關(guān)鍵在作品本身。無論是原聲還是配音，契合作品本身的才是最好的聲音。演員的音色是與生俱來的，不要為了追求原聲而去“強(qiáng)行違和角色”；演員的臺詞是后天培養(yǎng)的，也不能因?yàn)榻巧扇×伺湟舳艞壞サZ自身演技。以選擇成就更好的聲音，以演技貢獻(xiàn)更好的作品。為作品服務(wù)，創(chuàng)造為人民大眾所喜聞樂見的文藝作品始終是文藝工作者的初衷。（戴昀喬）
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