他學林散之草書，寫了10個字的對聯(lián)，獲得書法大賽最高獎
林散之是當代著名的書法家，擅長草書，晚年成名，被譽為“當代草圣”。林散之寫草書時，善用長鋒毛筆，所作書法作品以線條為最美，而其線質(zhì)上的諸多變化，使得一些學習書法的人感到可望而不可及，這也是林散之書法的高明之處。但當代一些書法家卻認為，林散之被當作“當代草圣”有點過了，比如王鏞曾說，林散之寫的并不是純粹意義上的草書，把他譽為“草圣”，是不對的。
不管怎么說，對于林散之的草書，后世學習者也是大有人在的。上面的這幅對聯(lián)作品，學習的就是林散之的書法風格，甚至在形態(tài)上也是達到了一定程度，在某次全國書法展上獲得了大賽的最高獎。有的人可能會感到，這樣的作品與散老的風格的確有些相似，但人家也加入了他本人的一些書法要素，獲獎是很正常的。
當然，還有一些人覺得，不是說學習書法要取法乎上嗎？林散之是當代人，學習林散之的書法也能在大賽上獲得最高獎？看來評委一直在欺騙書法愛好者，放著古人不學，去學現(xiàn)代人，里面肯定有貓膩。也有人說，學習散老的書法也沒錯，就看會學不會學，只要能正確借鑒了，不管是古人還是現(xiàn)在的人，有什么區(qū)別嗎？
(資料圖片)
那么，這幅獲獎作品有哪些優(yōu)勢打動了評委？
林散之作品
首先，他的取法并非是林散之一人，而是從古人出，才走到了林散之那里。如果仔細分析，這位作者對魏晉書法是下了足夠功夫的，包括“二王”及南北朝碑刻的書法作品，不僅是獲得了碑帖的書寫功力，也在意態(tài)表現(xiàn)上得到了“真?zhèn)鳌?。一方面，從整體上來看，他是表現(xiàn)了作品的靜雅、空靈、散淡之氣；另一方面，在字的意態(tài)上，多以欹來表現(xiàn)正，如“水、奇、絲”等字，都是“險”，其它字由比較正，就是在險中求正，最后達到了和諧統(tǒng)一。
其次，出于林散之，化為己有。一般人在學習別人書法時，總有一個問題，那就是學誰像誰，最后在形成自己風格時，寫出來的往往也是別人的。但這位作者學習了林散之，而寫出的是自己。他是怎么化人為己的？其實方法很簡單：就是在兩個方面進行化解。一方面，在書寫時，多加水來寫字，讓水盡可能地洇出來，形成暈化效果，讓人一看，好像是林散之的，又好像不是。另一方面，在字中運用了魏碑的一些態(tài)勢，魏碑作品也是一種過渡時期的楷書，但其又有險峻、樸拙等諸多特點，這位作者能把這些融入到自己的作品中，就是一個大智慧。
林散之作品
最后，在章法上制造書法意境美。很多情況下，一些人在參加書法大賽投稿時，總是想把字寫得滿滿的，以想達到讓評委覺得功力深厚，但這位作者并沒有這樣做，而是只寫了短短10個字的書法對聯(lián)，上下聯(lián)各是5個字，最大的特點是他在創(chuàng)作時，沒有把字與字之間的距離寫得很近，而是有意拉開了它們之間的距離，顯得很稀疏，一方面是想制造空靈、疏朗的感覺，另一方面，也是盡情表現(xiàn)出他在書寫上的筆力與筆法，尤其是讓線條在干枯的情況下產(chǎn)生出的質(zhì)感之美。
林散之作品
當然，并不是說一幅獲得最高獎就是最好的，正如有些人所說，那也與運氣有很大關(guān)系。這幅作品盡管有上述之優(yōu)點，但也有一些不足之處：比如在書法的功力上，其取法太近，顯得是很低級的，是刻意去模仿，有些字的寫法，甚至與林散之的寫法完全一樣，如“山”字幾乎是以假亂真的。另外，在水墨的運用上，也有失控的感受，要么是水太多，要么是駕馭漲墨的方法不夠成熟。大家覺得呢？
