“成人動畫”迷思：成人動畫的“消失”真是因為“政策打壓”導(dǎo)致的嗎?
2013年4月6日，因為國內(nèi)某幾個小孩模仿《喜羊羊與灰太狼》烤羊行為導(dǎo)致身體受傷，此作品一時成為輿論譴責(zé)對象;
2013年10月12日，央視新聞鄭重強調(diào)“某些國產(chǎn)動畫存在暴力失度、語言粗俗”現(xiàn)象，一時間《喜羊羊》和《熊出沒》遭到了整改的批判;
2020年6月29日，一則有關(guān)“動畫人物染發(fā)被舉報”的話題被推上了熱搜前列，涉事作品當(dāng)屬《菲夢少女2》，而隨后不久因為湖南廣電做出“停播整改”的決定，輿論熱度也隨即被拽拉到了另一新高度---
如上種種事情無不在確證國內(nèi)網(wǎng)友在對待動漫題材時的玻璃心，或者更準確說是“低幼偏見”。
在他們看來，動漫作品就該是小孩子看的玩意，而小孩看的東西就不應(yīng)該出現(xiàn)花里胡哨、暴力、臟話、暴露等情節(jié)在里邊。
但另一方面對廣大動漫喜好者來說，如上看法純屬無稽之談，尤其對90和00后這兩群從小到大就沒有離開過二次元圈的小伙伴來說，眼看到一連串的舉報和整改事情的發(fā)生，也自然會認為國內(nèi)動漫生態(tài)根本不可能容納得下“成人動漫”。
而失去了這個品類的支撐，人們對動漫的低幼偏見也只會越發(fā)嚴峻，用一句流行的話語來形容，這就是所謂的“動漫低幼內(nèi)卷化”!
但成人動畫的“消失”真是因為“政策打壓”導(dǎo)致的嗎?
我的答案是否定的，這期內(nèi)容我將帶你們認識一個更為殘酷的真相：成人動畫并沒有在國內(nèi)絕跡，但對目前的國內(nèi)動漫迷來說，他們不配擁有成人動畫!
首先我們從一個基礎(chǔ)判斷說起。
01.究竟什么才是“成人動畫”?如果我們的定義來自某百科詞條，那定然會認為成人動畫就是“少兒不宜”，也就是帶有兇殺、暴力等不良因素的影視作品---
我不能說如上定義是錯誤的，但如果只將成人和視覺畫面的刺激與否關(guān)聯(lián)起來，我認為就是不全面的。
我不排除視覺畫面會有一定的影響，但一部作品是否歸屬成人動畫，“思想”的占比才是最要緊的因素，或者說這才是唯一值得肯定的評判標(biāo)準---
譬如押井守導(dǎo)演在1995年制作的《攻殼機動隊》，難道我們將草薙素子的那幾幕沒有布料遮蓋的畫面拿掉，那這部動畫就不算成人動畫了嗎?
答案顯然是否定的，這部日漫能夠在過去25年時間中為漫迷們稱稱樂道，離不開導(dǎo)演注入的“人工智能和人類定義”的哲學(xué)思考，而這種哲思在當(dāng)下AI技術(shù)如火如荼發(fā)展的社會中就更是難能可貴的存在。
當(dāng)AI的能力越發(fā)強大乃至產(chǎn)生意識后，人類又該如何被定義呢?而我們的未來又該導(dǎo)向何方呢?
這就是押井守在《攻殼機動隊》提出的問題，當(dāng)然，他在劇末也給出了理性樂觀的價值導(dǎo)向---
再譬如今敏導(dǎo)演制作的《紅辣椒》《東京教父》等等作品，除了極個別場景外，其實也不存在過多的少兒不宜的畫面，那難道說它們就不算成人動畫嗎?
顯然也不是這樣，《紅辣椒》將人類潛意識的東西通過入夢的方式帶到了我們面前，也給我們展示了一系列荒誕的社會現(xiàn)象，而《東京教父》則詮釋了底層民眾的生活圖景，讓我們知道友愛、溫情是無分階級的存在---
所以在我看來，成人動畫的定義應(yīng)該跳脫出視覺維度，尋求是否能讓成年人陷入深思以及給社會帶來價值影響來進行評判。
也唯有如此，我們才能對得住“成人動畫”這四個字以及國內(nèi)動漫迷對這個品類的期待(如果我們追求的也只是視覺上的刺激，不覺得有點兒膚淺嗎?)
好，大概了解了上述理念以及押井守和今敏導(dǎo)演在成人動畫中的價值，接下來我們就回答這樣一個問題。
02.成人動畫為何在國內(nèi)并不多見?正如前文所說，在大多數(shù)動漫迷眼中，所謂的成人動畫已經(jīng)在政策打壓下銷聲匿跡了。
但了解了第一部分內(nèi)容后，相信各位也應(yīng)該清楚這種看法只是一種魯莽且不全面的判斷。
只要我們細品歷來被打壓的動畫，似乎所謂的舉報和整改也只集中在“視覺”范疇，是家長們出于“杜絕小孩模仿動漫人物的作為”而采取的行動。
但對于那些真正意義上的成人動畫，其實我們也從未失去邂逅的機會。
比方說目前正在院線放映的《未來的未來》和《姜子牙》，前者是細田守導(dǎo)演的作品，他雖從幼齡小孩的視角闡述劇情，但整個故事并不低幼，相反還能給即將為人父母的大人帶來莫大的共鳴和教育。
也正因為有了這層社會價值，該作品也曾一度成為奧斯卡最佳動畫長片大獎的熱門候選---
至于《姜子牙》就更是將劇情聚焦到“極權(quán)和體制”的宏觀問題上，導(dǎo)演借姜太公因看了九尾妖狐體內(nèi)的無辜女子一眼從而信仰破碎，并自此踏上揭露世界真相以及推翻極權(quán)統(tǒng)治道路的過程來闡釋“自由和權(quán)力是屬于人民群眾”的崇高立意。
甚至再進一步說，上述立意也有著對計劃的嘲諷，是一種相信自由市場才能帶來幸福生活的價值詮釋---
同樣的，在幾個月前上映的《妙先生》也借主角丁果游歷世間鏟除彼岸花的故事詮釋了一個千古道德困境《電車難題》。
“殺好人救壞人”當(dāng)然不會被我們在現(xiàn)實生活遇到，但其抽象的道理“無奈和取舍”卻是每一位社會人每天都得落實的行為抉擇。
能讀懂這層內(nèi)涵那下一次在面對社會熱點問題的時候或許就能更客觀的評估立場對錯，并予以肇事者和受害人更多的理解，而非淺薄的站位批判---
當(dāng)然，如果你們的閱片經(jīng)歷豐富，那想來還知道探討過校園霸凌問題的《聲之形》，也看過詮釋體制規(guī)訓(xùn)問題的《大護法》，以及通過刻畫民眾因?qū)σ幌溻n票予以追逐從而釀成不可挽救局面，用一場荒誕鬧劇來詮釋貪婪代價的《大世界》。
當(dāng)然還包括上世紀90年代上映的那部，表面看似子供向，但內(nèi)含劇烈的對社會現(xiàn)象批判內(nèi)涵的《魔方大廈》---
可以說，所謂的成人動畫根本就從未離我們而去。哪怕《巨人》不能被引進，但我們也能夠迎來透視戰(zhàn)爭陰影下中東民眾凄慘生活的《養(yǎng)家之人》，以及借兩位飛行員在海洋戰(zhàn)爭上的戲謔來嘲諷政客的《打，打個大西瓜》。
這一系列動畫的存在，就是成人動畫從未離我們而去的最好證據(jù)，而所謂的“制作人借作品來傳遞對世界的思考”的道理也在它們身上得到淋漓盡致的詮釋---
不過沒有離去歸沒有離去，我們同時也必須承認成人動畫在國并不多見的事實。
為什么會這樣?政策打壓只是其中的一小方面(杜絕的也只是視覺維度的呈現(xiàn))，真正影響深遠的還得屬一下這個原因。
03.不盡如人意的市場反饋動畫創(chuàng)作可不是做慈善，相反一般的動畫都得制作人投入遠超同類真人劇作的成本和精力方才可能產(chǎn)出。
上面提到的《大護法》和《妙先生》就是兩大例子，自上映以來就沒少遭遇“畫面貧瘠”和“動作生硬”的吐槽。
但哪怕如此貧窮了，它們也是數(shù)千萬制作費用和耗費一整個團隊數(shù)年時間才能產(chǎn)出的存在啊---
當(dāng)然，制作成本高昂還不能說明一切，只要能像美國漫威那般投入十幾億卻反過來收獲數(shù)十億元的話，那商家還是會絡(luò)繹不絕的投身其中。
不過現(xiàn)實是殘酷的，或者更準確說是國內(nèi)觀眾對“動畫”這種影視表達方式是帶有天然的抵觸情緒的，最終也就導(dǎo)致了一連串悲慘的票房翻車事件---
《未來的未來》如今才累計922萬票房，而其單日漲幅也已經(jīng)跌出前十榜單;
《大護法》票房僅僅突破8000萬，算是給不思凡導(dǎo)演賺回了成本，但和《大護法》同源出生的《妙先生》只獲得1300萬票房，讓光線影業(yè)狠狠的虧上一把;
《養(yǎng)家之人》就更是慘敗至637萬，或許連宣發(fā)費用也掙不回來;
雖然《姜子牙》成功收獲15.9億票房，累計給光線影業(yè)帶來了超4億的營收，但鑒于這部作品口碑的平庸以及評價的兩極分化，應(yīng)該也沒人會否認這巨量票房里有一大半都是《哪吒》帶來的---
我不是說《姜子牙》不好，我只是想強調(diào)對于目前國內(nèi)的“主流觀眾”來說，通過動畫方式來呈現(xiàn)成年人需要面對的問題或者揭露社會的陰暗，這只會是一件吃力不討好的事情。
而一次又一次的票房翻車事件也無不在警惕動畫制作人們“三思而后行”，不要為了所謂的詩和遠方，而罔顧眼前的“食糧”了。
或者說如果連基礎(chǔ)的溫飽也解決不了，誰又還會有追逐彼岸的心思呢?
04.結(jié)語看完上述內(nèi)容，相信各位也能夠更清楚的理解“何為成人動畫”以及“成人動畫在國內(nèi)的現(xiàn)狀”。它們并沒有因為政策打壓而一蹶不振，相反我們還能夠一直看到有價值的成人作品在全國院線上映。
只可惜成人動畫一直難逃票房翻車厄運，而這種悲劇也就自然遏制了這個類型的作品在國內(nèi)發(fā)光發(fā)熱的可能性---
所以，歸根結(jié)底就是那么一句話：成人動畫一直都有，只是我們“不配擁有”而已!
標(biāo)簽： 成人動畫
