食我安利 | 都什么年代了，還在畫傳統(tǒng)漫畫？
安利對象｜《鏢人》
漫畫
(資料圖)
作者：許先哲
安利人：遙知
不一樣的“硬派武俠”漫畫
《鏢人》是中國漫畫家許先哲創(chuàng)作的硬派武俠漫畫，相比其他武俠漫畫，傳統(tǒng)與獨特是《鏢人》獲得成功的秘訣。
《鏢人》不同于受日式“二次元”扁平畫風及日式輕小說和網(wǎng)絡(luò)文學影響的“類二次元”武俠，也不同于囿于3D動畫建模和材質(zhì)的技術(shù)限制的3D動漫武俠，它以既硬漢又精致的畫風和張弛有度的劇情，形成了獨特的“硬派武俠”風格，吸引了大批閱讀者，并廣受好評。而這種在我看來是復歸傳統(tǒng)的“硬派武俠”，正是我想要將其安利給諸位的理由。
《鏢人》傳統(tǒng)在哪里？
傳統(tǒng)的漫畫技法
自上世紀80年代末數(shù)位板這一數(shù)字繪畫工具的出現(xiàn)，漫畫的創(chuàng)作方式就開始受到極大的影響，逐漸由紙質(zhì)作畫向電腦作畫轉(zhuǎn)變。借助數(shù)位板，漫畫創(chuàng)作者能實時修改繪畫過程中的錯誤，極大提高了漫畫創(chuàng)作的效率，但是傳統(tǒng)繪畫方式之中的線條差異、筆觸特點和一些技法的效果無法被數(shù)位板完全取代。
《鏢人》創(chuàng)作于2015年，它的作者許先哲卻采取了較為古老的漫畫創(chuàng)作流程，即畫家先簡單勾勒草圖，再刻畫細節(jié)，進而形成墨筆稿，最后通過在紙張上疊加“圖層”的方式貼出對應(yīng)需求的網(wǎng)點紙來實現(xiàn)日光、陰影等特殊效果，這種工序較為古早，且耗時非常。
復歸傳統(tǒng)的繪制方法幫助《鏢人》形成了較為粗獷的美術(shù)風格，這種美術(shù)風格正好與故事背景、人物特點相映成趣。粗線條勾勒的中年大叔一改尋常武俠漫畫主角的清秀形象，讓人眼前一亮，而在后續(xù)刻畫其他角色時，又恰到好處地使用了細膩線條來體現(xiàn)不同的人物特質(zhì)。
而在場景的繪制中，傳統(tǒng)的技法能夠使得大場景中充滿細節(jié)，通過線條制造的漸變和層次獨具美感。
整體而言，這種獨特的美術(shù)風格會給已經(jīng)熟悉了柔美細膩風格的觀眾帶來強大的沖擊力，這絕對會是你從未體驗過的全新版本。
傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)
《鏢人》以隋唐歷史時期為背景。隋煬帝暴政，江湖腥風血雨，政局動蕩不安，但主角只是山野間一個名不見經(jīng)傳的小角色。小人物的成長和大人物的陰謀交織，一連串的意外事件逼迫主角作出取舍，實現(xiàn)成長。而與之相關(guān)聯(lián)的一系列勢力和角色也粉墨登場，唱出了一曲悲壯的塞外斷魂曲。主角的俠客故事被作者巧妙地置入到中國歷史的大背景中，在隋朝末年民不聊生的動蕩年代，對大事件的發(fā)生作出了自己的注解。
故事第一卷作為引入，講述了鏢客“刀馬”帶著一個幼童行走于西域大漠，以獵取逃犯獲得賞金為生，但很快“知世郎”的出現(xiàn)將故事引向了更大的陰謀。
第二至五卷，由于刀馬接受了護送知世郎的任務(wù)，被迫卷入了西域五大胡商家族的陰謀。隋煬帝也派出官員來到西域進行管理，使出了離間計、借刀殺人等計謀坑害西域的五大家族；五大家族想要統(tǒng)一西域勢力，產(chǎn)生爭斗；知世郎則代表顛覆朝廷的花顏團，想要再次掀起血雨腥風，以刀馬為首的主角團不止要面對數(shù)量眾多的敵人，同時也要面對錯綜復雜的勢力紛爭、惡劣的自然環(huán)境，還包括隋朝官員布下的陰謀詭計，重重矛盾集于一處之時，故事推向第一個高潮。
在漫畫正式出版的單行本中，作者通過補充短篇故事來向觀眾交代其他角色的成長和背景，使得各個角色更加立體。
總結(jié)
總而言之，《鏢人》是一部風格獨特的國創(chuàng)漫畫，在作畫技法和敘事復歸傳統(tǒng)的同時，形成了作者獨有的風格，作者為大家講述了隋唐更迭之際的小人物如何攪動歷史的風云，在朝堂和爭霸之外，主角刀馬的江湖歷險勾動了各種風云，也講出了隋唐更迭的另一個故事，但現(xiàn)在的故事還沒有到達高潮，相信在未來，這部漫畫應(yīng)該會長久的畫下去（長久的被作者拖更），展開一幅宏大的畫面（世界觀展開就收不回來了），并成為一部本時代的經(jīng)典。
作者：遙知
責編：何巖
排版：謝曼舒
——文中圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)
\關(guān)注我們/
