看泛式談mygo11話渾身不舒服來(lái)寫點(diǎn)
(資料圖)
我喜歡看人際關(guān)系的交互和扭曲，喜歡看角色的悲傷淚水得到失去和成長(zhǎng)，這個(gè)無(wú)論什么性別，是blgl或是bg都無(wú)妨的，這也是為什么我并不討厭bl或gl里有bg存在或者相反。但比起其ta兩種我更偏愛(ài)女女關(guān)系性，或者說(shuō)看/接受起來(lái)更舒適。
首先，女女關(guān)系性離我的個(gè)人體驗(yàn)更近，一個(gè)好的作品，角色刻畫或情節(jié)描寫的時(shí)候的一些真實(shí)的細(xì)節(jié)可以給我?guī)?lái)取自生活又超越生活的藝術(shù)快感。也正因?yàn)槲也皇悄行?，在觀看bl的時(shí)候我只能去站在離角色稍遠(yuǎn)的對(duì)面欣賞和觀摩，少了與個(gè)人體驗(yàn)的共鳴后品嘗到的更復(fù)雜豐富的味道。另外，泛式提到了bg和扭曲人際關(guān)系的相性問(wèn)題，這點(diǎn)我是大致認(rèn)同的。bg作品會(huì)把對(duì)扭曲人際關(guān)系的討論限制在更私密更加注重唯一性的愛(ài)情里，難免要比個(gè)誰(shuí)近誰(shuí)遠(yuǎn)，很難再將篇幅或刻畫重點(diǎn)留給友情伙伴羈絆這些在任何人之間都能作用的更“普世”的機(jī)制。gl發(fā)生在同性之間，友情和愛(ài)情的區(qū)分更模糊，對(duì)羈絆等普世機(jī)制的著墨更多，相應(yīng)的人際關(guān)系的動(dòng)態(tài)就更有活力更有趣。和我個(gè)人的偏好有關(guān)，想當(dāng)年玩白2這種“男女愛(ài)情扭曲圣經(jīng)”的時(shí)候，我的欣賞角度也是無(wú)關(guān)性別的“人類與人類的扭曲關(guān)系”。然而，其實(shí)少有bg作品能夠?qū)懗龀叫詣e模糊友情與愛(ài)情，由所有人類都存在的情感構(gòu)造出的扭曲人際關(guān)系。這其實(shí)挺可惜的。
另外我其實(shí)發(fā)現(xiàn)我欣賞的扭曲和泛式直播間眾熱愛(ài)/解讀的扭曲距離是非常遠(yuǎn)的?？赡苁悄行杂^眾離女女關(guān)系性的距離更遠(yuǎn)的緣故，在角色關(guān)鍵成長(zhǎng)或遭遇人際挫折的情景中，當(dāng)我去關(guān)注角色關(guān)鍵的心態(tài)轉(zhuǎn)變佩服劇本細(xì)膩處理且深深共情時(shí)，他們卻很容易把這一切都解讀成具有性意味的玩笑。尤其對(duì)soyo的人物解析。這一話soyo歸隊(duì)，卻因?yàn)樵?jīng)和隊(duì)里幾乎所有人都撕破過(guò)臉而無(wú)法再扮演一個(gè)“好好媽媽”的角色和大家相處。她一方面真實(shí)地欺騙利用了大家，另一方面她也不能否認(rèn)對(duì)前樂(lè)隊(duì)的愛(ài)。在這種情況下，大家卻先原諒迎接了她。愧疚、迷茫，無(wú)法擺正在大家中間的位置，更不知如何面對(duì)自己。這么復(fù)雜細(xì)膩的情感表現(xiàn)又怎么能夠單純用口嫌體正直來(lái)概括。soyo和anon由“共演者”同時(shí)撕破面具成為“共犯者”確實(shí)有性張力，但是這個(gè)情節(jié)我卻不自覺(jué)聯(lián)想到了自己青春期的成長(zhǎng)過(guò)程。在遇見(jiàn)我人生中第一個(gè)好友之前，我不認(rèn)為可以靠真實(shí)的自我生活下去，因?yàn)檎鎸?shí)的自己是需要隱藏在人設(shè)之后的。遇見(jiàn)好友之后我才意識(shí)到，即使沒(méi)有面具也可以被理解接受和喜愛(ài)。過(guò)去活在人設(shè)后的人生是孤獨(dú)無(wú)所適從的，所以這種因?yàn)楹糜训慕蛹{而出現(xiàn)的轉(zhuǎn)變才珍貴。當(dāng)我為劇本的細(xì)膩真實(shí)刻畫嘆服的時(shí)候，看到直播間來(lái)一句“soyo就是哀怨的寡婦”，泛式來(lái)一句“其實(shí)就是這樣，但是我不敢這么說(shuō)”，我確實(shí)感覺(jué)人和人之間對(duì)相同劇情感受的差距。
其實(shí)我并不討厭場(chǎng)外二次創(chuàng)作在劇情角色關(guān)系上有關(guān)性張力的聯(lián)想，不如說(shuō)我還相當(dāng)喜歡。比如我認(rèn)為10話詩(shī)超絆在舞臺(tái)上的創(chuàng)作過(guò)程被調(diào)侃成“音趴”很有趣，我很早就認(rèn)為一首歌的結(jié)構(gòu)和sex很像，也調(diào)侃過(guò)“trance證明了前戲越長(zhǎng)drop越爽”，我也認(rèn)為樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作演奏一首歌，合唱團(tuán)由不同聲部完成一首歌，成員之間的dynamics和sex同樣很像。這種很遙遠(yuǎn)事物之間的類比是非常有趣的。另外sakiko逃離春日影現(xiàn)場(chǎng)和初華電話中說(shuō)“讓我忘掉一切”，也是官方刻意引導(dǎo)，在結(jié)尾低迷的情緒中開(kāi)了一個(gè)小玩笑，我看完就跟朋友吐槽說(shuō)，這是干嘛，之后sakiko和初華就大do特do是吧。這種程度的有端聯(lián)想我可以笑出來(lái)，但是在核心劇情上狂放的二次創(chuàng)作，完全性化角色的所有動(dòng)機(jī)和情感變化，我不但無(wú)法享受，有時(shí)甚至還會(huì)感覺(jué)痛苦。
不止一次有“可惡，這劇情真好，但不是給我看的”想法了，看寶可夢(mèng)劇場(chǎng)版水都守護(hù)神尤甚。結(jié)尾小智一行離開(kāi)水都，化作人形的水都守護(hù)神拉帝亞斯輕輕給了他臉頰上一吻， 一言不發(fā)，然后跑開(kāi)。伴隨著小艇破浪的畫面，明麗輕快又富有水都地域特征的ED響起。即使離開(kāi)，心底某一處也相信著總有人在原地等你。如此極致的浪漫，我為此流下過(guò)淚水。但深知這不是給我看的。屏幕黑掉之后，我知道自己并沒(méi)有一個(gè)精神上可以寄托的故鄉(xiāng)，也從來(lái)沒(méi)辦法聯(lián)想“總是等著我回家的愛(ài)人”。甚至我現(xiàn)在做的一切努力就是為了不必再回去。
也因?yàn)槿绱?，由女性編劇完成的女女關(guān)系性作品mygo，如此真實(shí)細(xì)膩又靈動(dòng)地刻畫青春期女高中生的成長(zhǎng)故事，才會(huì)給我一種“這就是寫給我看的作品”的感覺(jué)。也因此喜愛(ài)它，珍惜它。泛式說(shuō)他談?wù)撨@部番的原因并不是因?yàn)樗卸嗪?，而是因?yàn)橄矚g，可以滿足他扭曲的愛(ài)好?？晌仪∏≌J(rèn)為它足夠好，像它這樣真實(shí)細(xì)膩描繪女性錯(cuò)綜關(guān)系的番一只手都能數(shù)完，我才不舍得去拿它僅僅滿足我扭曲的癖好（是的，我其實(shí)是喜歡扭曲的）?？粗鴱椖灰黄?yàn)榕で偪?，興致勃勃叫著惡墮媽墮太澀了，作品放出的那一刻就不屬于作者了之類，我確實(shí)感覺(jué)到了寫這篇東西之前連自己也不明白的不滿和憤怒。
我每周六去看泛式的雜談回回放，是因?yàn)樗诜治鰟∏樯洗_實(shí)有他獨(dú)到的見(jiàn)解，很多時(shí)候也會(huì)提出我第一遍看完全沒(méi)有注意到的細(xì)節(jié)，也可以從編劇的角度，故事的完整性角度，伏筆收束的角度系統(tǒng)地去看這個(gè)作品；至于“不正經(jīng)的環(huán)節(jié)”，他可以看得這么細(xì)致這么歡樂(lè)是出于熱愛(ài)，無(wú)論如何解讀也確實(shí)屬于個(gè)人自由。只是，同為扭曲眾，人和人也有如此大的不同，甚至有人會(huì)感覺(jué)快樂(lè)有人會(huì)感覺(jué)痛苦，我如今完全知曉了。
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