《鈴芽之旅》— “我出門了”“一路順風(fēng)！”

暌違3年，已經(jīng)成為當(dāng)下日本動畫電影中最受矚目的導(dǎo)演新海誠，終于又帶著他的新作《鈴芽之旅》走向了觀眾的視野；而就在前兩天，本作也終于在新加坡上映，我自然也不會放過這個機(jī)會，走進(jìn)電影院去一探究竟。

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只是，在新海誠前一部作品《天氣之子》中，它一方面礙于故事層面上的種種問題，讓我對新海誠本人的敘事能力，多少還是抱持著一定的懷疑與質(zhì)疑態(tài)度；但在另一方面，該作中故事的表達(dá)卻又有著往外探索的跡象。就在該作中，作品的表達(dá)終于不再聚焦于他過往作品中所側(cè)重的“羈絆”的表達(dá)，而是多多少少向外觸及了一點(diǎn)點(diǎn)；盡管，受限于表達(dá)自身的自私性，以及故事與敘事本身的問題，這樣的一次大膽突破，最終得不到多數(shù)觀眾的認(rèn)可，才會進(jìn)一步地導(dǎo)致該作的評價普遍不高。但《天氣之子》的這次嘗試，確實(shí)多少讓我看到了新海誠正在求變求新的態(tài)度；而這對于一個創(chuàng)作者來說，我認(rèn)為還是挺難得的。

也因此，承接自《天氣之子》的這兩層相互矛盾的態(tài)度，我一來不敢對本作的敘事與故事抱持著高期待，二來卻又有點(diǎn)希望、又或者說好奇作品是否能夠帶來一些全新的視野與表達(dá)。而在我實(shí)際看下來之后，不知該說幸運(yùn)還是不幸，本作幾乎是完美地契合了我上述的這兩層“期待”。

沒錯，一定程度上《鈴芽之旅》可以看作是《天氣之子》的一個翻版；我認(rèn)為本作在敘事上的問題與毛病也是挺多的，但在表達(dá)上卻又是有突破的。只是，此次故事的表達(dá)，我認(rèn)為至少是一個大多數(shù)觀眾都能接受、也理應(yīng)會比較有感的一次表達(dá)；也因此，我自己體感本作對比《天氣之子》，整體風(fēng)評應(yīng)該是要略好一些的。

換言之，你是否會喜歡這部作品，其實(shí)很大程度取決于本作所提供的這個表達(dá)，尤其是電影的最后一段劇情，對你來說是否有感；如果你對此毫無波瀾，那么本作就會是一部挺尷尬的作品；但如果你能夠買賬的話，那么作品中間的一些敘事問題，可能也只會被當(dāng)做是不那么重要的瑕疵來看待了。

上述，就是我對這部電影的一個簡單評價了。接下來，我將深入地去聊一聊我所認(rèn)為的本作的敘事問題是什么，以及它的這層表達(dá)又是什么。而不可避免的，接下來的部分將會持有相當(dāng)嚴(yán)重的劇透成分，所以會比較建議大家在看了電影之后，再往下閱讀。

也希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，并多多三連、關(guān)注、分享來支持up主哦！

雖然在導(dǎo)言里，我提到本作可以看作是《天氣之子》的一個翻版，但是實(shí)際上本作其實(shí)并沒有采用和《天氣之子》、亦或是再上一部的《你的名字》的那套敘事模板；整體給我的感覺，反倒是與新海誠普遍評價最差的《追逐繁星的孩子》的敘事模式有點(diǎn)相像。

當(dāng)然，《追逐繁星的孩子》被嫌棄，其實(shí)更多的理由還是在于它是一個沒有什么靈魂的空殼；敘事本身其實(shí)也不算是有多么巨大的硬傷，就是在講述一個少女無意間卷入某個事件，誤打誤撞地跑到異界，并在最后得以成功解決難題，但多少帶點(diǎn)遺憾的這樣一個故事。

而本作，其實(shí)就是同樣一個故事的換皮版本：就女主鈴芽無意中打開了一扇門、并解放了“要石”，然后就因此被卷進(jìn)了一場意外、開啟了一趟堪稱說走就走的旅行，而旅途的目的，就包括了要接著封印四處的門、要將被“要石”（也就是小白貓）給轉(zhuǎn)化成椅子的男主草太給變回來、要讓小白貓重新變回“要石”來鎮(zhèn)壓門與背后的“地龍”等；直至故事的最后，在經(jīng)歷了一系列的事件與意外之后，主角終于順利將這一切都給解決了。

故事本身并不復(fù)雜，就是一個相當(dāng)經(jīng)典的帶有奇幻要素的公路片的敘事設(shè)計；但即便如此，我認(rèn)為本作的故事還是存在著好一些問題的。

其中最為嚴(yán)重、也是最影響我當(dāng)下的觀看體驗(yàn)的，就是本作故事的核心驅(qū)動力，其實(shí)是非?？桃馇覡繌?qiáng)的。

說得直白一些，就是作為推動本作故事的兩個主角，尤其是女主鈴芽，她的動機(jī)、亦或是行動的根基，幾乎是沒得到多少鋪墊的，所以觀眾在看的當(dāng)下，至少以我自己的體驗(yàn)為例，我是不太能理解鈴芽的選擇、并與之共情的。舉例來說，鈴芽為什么開篇要回過頭去追草太？后來又出于什么樣的理由一定要跟著變成椅子的草太去行動？到了中期，她又是怎么喜歡上草太的，以至于會為了他而如此奮不顧身的行動著？

誠然，這些問題也不是不能自圓其說的：鈴芽會追回去，是因?yàn)樗X得草太很面善，而面善的理由在結(jié)局也有揭示；鈴芽會堅(jiān)持陪著椅子草太行動，也可以解釋成是因?yàn)殁徰孔约旱睦⒕胃?，畢竟草太會變成椅子，她確實(shí)是罪魁禍?zhǔn)字?；而至于她為什么會喜歡草太嘛，對于這個稱得上是作品最為核心的驅(qū)動力，除去一件鐘情之外，這我確實(shí)找不到什么更好的理由與借口（笑）。

但即便這些問題并非無法得到解釋，礙于觀看當(dāng)下觀眾與劇作之間的信息差，以及鋪墊不足所致的情感不足，觀眾確實(shí)是難以接收到角色此刻的行為動機(jī)與邏輯的；而一旦如此，觀眾就會無法與角色產(chǎn)生連接，被角色所推動著的劇情也會隨之變得尷尬，就會有股為了推動劇情而推動劇情的刻意感。

而正如同我前面也無法為鈴芽如何喜歡上草太這點(diǎn)辯護(hù)那樣，作品中期的那段讓鈴芽奮不顧身地想去拯救草太的劇情，應(yīng)該稱得上是本作全篇我個人最難以接受的橋段與劇情推進(jìn)了。

那么，究竟是為什么，本作的愛情會那么難以讓人接受與理解呢？

我認(rèn)為有兩個原因。一個，是草太的塑造問題；另一個，則是這段愛情、這份“羈絆”，其實(shí)與本作的表達(dá)是比較格格不入的。

先說前者。如果說鈴芽借由開場與最后的劇情，以及她與阿姨、與其他路人的互動，多多少少地展現(xiàn)出作品對于這個角色的塑造與成長的描寫的話，那么草太全篇看下來，我們幾乎看不到同等程度的描寫。

盡管，作品時不時還是會展現(xiàn)草太的內(nèi)心想法；但是那更多是一種對于自身變成椅子之后的孤寂感的渲染，而老實(shí)說這層孤寂感在只有僅僅幾幕的描寫下，我自己確實(shí)是不太能接收到那種苦痛的。而在此之外，我們也確實(shí)看不見草太的其他想法，也不知曉他的過去如何；也因此，草太這個角色最為關(guān)鍵的一點(diǎn)，亦即他為什么要堅(jiān)持這份職業(yè)的理由，以及由這個理由所可以延伸開來的人格魅力，也就得不到任何的展開與釋放了。

在這樣的情況下，鈴芽還為什么會如此癡迷于這個男人，甚至為他不惜拼上性命，確實(shí)就很難讓人信服了；除了一見鐘情以外，我們也的確找不到什么更好的理由去解釋了。

至于另一個原因，我們現(xiàn)在還尚未深入去討論本作的表達(dá)，所以我就先不多做展開；但簡言之，就是當(dāng)本作的核心表達(dá)已經(jīng)多少跳脫出常規(guī)的兩人之間的羈絆的討論之后，尤其當(dāng)它面對的是地震這樣一個牽扯著不少人情感的巨型災(zāi)難的時候，這樣一個小家子氣的情情愛愛，確實(shí)是不太能夠被觀眾、被我所買賬的。

最后，則是故事中所引入的兩只貓的設(shè)計，在我看來是有點(diǎn)不明智的。

就如果作品是想要去呈現(xiàn)出貓咪的可愛的話，那么就不應(yīng)該刻意去描寫與放大貓咪不重視人命，又或是將它與角色的負(fù)面情緒綁定到一起（阿姨暴走的那段情節(jié)）；盡管后來我們能夠知曉貓咪其實(shí)并不是這么想的，但前面的情緒起的太高，后面再如此輕飄飄地落下，我感覺有些觀眾應(yīng)該很難就此接受。

但如果作品想要的，就是借由這樣的矛盾，去勾勒出苦苦鎮(zhèn)守著門與地龍的貓咪的艱辛、以及我們?nèi)祟悓τ谒鼈兊膽B(tài)度變化的這種沖突與表達(dá)的話；一方面，這樣的表達(dá)坐落在本作的核心表達(dá)之外，所以如果真的著重去寫，除非有更高明的設(shè)計，否則多少會打亂故事的表達(dá)；另一方面，也是前段所提到的，如果真想這么寫，它的落點(diǎn)還是有點(diǎn)太輕了，還不足以形成足夠讓人有感的共情與思考。

另外，第二只貓咪的登場，雖然設(shè)定上也能說得通，亦即在草太變成“要石”之后，另一個“要石”得到了些許緩沖的時間，因此它才會登場來逮住擅離職守的白貓咪的；但同樣的，這里的前因后果其實(shí)作品并沒有直接交代，所以當(dāng)它登場的剎那，其實(shí)多少就有點(diǎn)唐突、甚至有點(diǎn)機(jī)械降神的意味。

雖然我一時間也沒想好應(yīng)該怎么去修正與貓咪相關(guān)的情節(jié)，但確實(shí)在我看來，這是本作中另一個值得去進(jìn)一步優(yōu)化的細(xì)節(jié)與問題了。

我相信讀到這里的觀眾，應(yīng)該會認(rèn)為我對本作的故事意見很大；雖然這也很難說不是事實(shí)的一部分，但同時我也確實(shí)沒覺得這些問題真的有致命到看不下去的地步。甚至在一定程度上，礙于我個人樂于腦補(bǔ)的習(xí)慣，除去戀愛相關(guān)的問題之外，其他的問題再從頭回顧作品的間中，它對于作品整體的殺傷力其實(shí)并不大，更多就是看的當(dāng)下心里會犯疙瘩而已。

而除去我所討論的這些問題之外，作品也沒出現(xiàn)特別嚴(yán)重的邏輯硬傷；甚至一旦能夠接受（或者腦補(bǔ)出）鈴芽的這些想法與行動理念，作品后續(xù)的情緒輸出，得益于一貫優(yōu)秀的音畫表現(xiàn)，其實(shí)還是挺強(qiáng)烈的。

更不用說作品有好一些情節(jié)與情感，說實(shí)話處理得真的挺有味道的；例如前期鈴芽與各地平民相識與互動的橋段，鈴芽與其阿姨之間的情感，以及幾乎稱得上是本作最為點(diǎn)睛的，在最后所揭示的鈴芽的過去與真相的那段劇情；這些在我看來都是處理得很不錯、讓人相當(dāng)有感的內(nèi)容。

再結(jié)合本作那比較對我胃口的表達(dá)，它盡管敘事上在我看來依舊有著難以遮掩的問題，但整體也勉強(qiáng)稱得上是瑕不掩瑜了。

那么話都說到這里了，本作的這個表達(dá)，到底是什么呢？

這個表達(dá)不是別的，就是一種帶有自愈性質(zhì)的，面對與放下。

這樣的表達(dá)本身確實(shí)不是什么新鮮且獨(dú)到的主題；但是，放到本作那有著具體的災(zāi)厄、特別是明顯在回應(yīng)著日本近年來最嚴(yán)重的災(zāi)害，也就是311大地震的時候，這層表達(dá)背后的那種人文關(guān)懷，才是我覺得最有感觸地方。

要更進(jìn)一步地深入討論本作的表達(dá)，我得先來進(jìn)行一波閱讀理解；不保證正確，只是看完之后我的一些遐想：

首先，“地龍”依照它的外貌、以及它所推開的門，都處在已經(jīng)被人們所遺棄的廢墟這兩點(diǎn)來看，我認(rèn)為它背后所承載的意象，就是“常世”（死者的世界）中，那些被人們所遺忘的怨念的集合體。

而所謂的“鎖門”，依照倆主角需要去感受當(dāng)?shù)氐幕貞涍@點(diǎn)來看，“鎖門”除去咒語中所提到的安撫神明之外，在我看來同時也是在安撫這些怨念，使其力量被削弱，才使門得以被關(guān)上。

結(jié)合這兩點(diǎn)，我們就不難發(fā)現(xiàn)，本作的里故事，其實(shí)就是源于被長期遺忘的“人們”，在同樣被遺棄的“土地”里，形成了一股強(qiáng)大的怨念，并試圖喚起大家對“自己”的記憶；而這種借由災(zāi)厄喚起對于災(zāi)厄的回憶的設(shè)計，應(yīng)該算得上是本作的一個底層沖突與矛盾了。

但是，為什么會被遺忘呢？又或者應(yīng)該這么問：真的被遺忘了嗎？

借由電影前一小時，收留鈴芽的兩戶人家的說辭來看，無論是學(xué)校還是游樂場，其實(shí)大家心里都還是記得的；但如果都記得為什么還遺棄在那里呢？撇開更加現(xiàn)實(shí)層面的因素（例如政府的效率低下）外，一個心理層面的因素，可能就是因?yàn)榇蠹移鋵?shí)是在主動選擇避開、主動選擇逃避的。

也就是說，因?yàn)闉?zāi)厄而被摧毀的“地點(diǎn)”，以及在這之上所犧牲的“人們”，這些對于還活著的人來說，無疑是十分痛苦的；所以才會想逃開、才會想逃避。但恰恰是這樣的逃避，最終又帶來了相似的災(zāi)厄，如此往復(fù)。

而借此，主角去關(guān)門的這個設(shè)計，就是作品對于這件事情的一種態(tài)度：亦即，即便是傷痛與傷痕，我們還是需要去記得、我們還是要去面對。而之所以要面對，其實(shí)是為了讓我們能夠更好地放下。

注意，放下不等于遺忘；放下指的是不再讓這件事如此強(qiáng)烈地刺痛自己，并選擇和平地與之共處。一個絕佳的例子，就是最后劇情中，身處于兩個不同時間點(diǎn)的鈴芽。年幼的鈴芽不愿面對災(zāi)厄的結(jié)果，才會拼了命去尋找母親，而當(dāng)長大的鈴芽勸導(dǎo)她后，借由歷史來看，年幼的鈴芽之后也只是借由遺忘，換個方式來逃避這個結(jié)果；但此時再次來到門里的大鈴芽，選擇再一次去揭開這段塵封記憶的她，顯然是選擇了再一次去面對這段傷痛與傷疤的，而只有真正到了這一步，她才能夠真正地學(xué)會放下，學(xué)會與這段痛苦的回憶，和平地共處下去。

所以全劇令我最感動的一幕，其實(shí)是當(dāng)兩個主角在最后詠唱咒語時，他們所涌現(xiàn)出的那些記憶碎片。這些記憶，無非就是一些瑣碎得不能再瑣碎的日常片段；但就在那一天、災(zāi)厄發(fā)生的那一天，一切都?xì)Я?；可是，如果我們真的能夠回想起這些，我們就會發(fā)覺，出現(xiàn)最多次的一組對話，就是：

“我出門了” “一路順風(fēng)！”

實(shí)際上，這又何嘗不是一種面對災(zāi)厄時的態(tài)度呢？準(zhǔn)備離開的人喊道：“我出門了”?留在門里的人坦然地說出一句：“一路順風(fēng)！”

只是，誰在門里誰在門外，其實(shí)我們是分不清的；也就是說，無論是逝去的人希望我們坦蕩地活下去、還是活著的人對已故的人的一次珍重的告別。

而這，就是一種最好的“放下”了吧！

借由本作對于面對與放下的這種描繪與表達(dá)，對于經(jīng)歷過311地震的日本人來說，尤其是那些盡管過了10余年，也依舊無法面對、無法放下的人們，無疑是一種巨大的溫柔與關(guān)懷；而就算作品有著如此明確的指代對象，或許對于他國人民來說做不到同等程度的共鳴與共感，但只要我們懷揣同理心，能夠不分國界地將這樣一種災(zāi)害視作為人類所面對的共同劫難的話，這樣一種極具溫柔與關(guān)懷的表達(dá)，我相信也一定能夠讓我們有所感觸的。

也因此，我才會認(rèn)為本作的這個表達(dá)，是能夠被多數(shù)觀眾所接受、所理解的。

當(dāng)然，本作對于它所擁有的這層表達(dá)，也談不上處理得多么完美。特別是我在先前就已經(jīng)提到的，這層表達(dá)與作品男女主之間的戀愛、以及由戀愛所驅(qū)使的表故事推進(jìn)，在我看來差距還是比較巨大的。

而造就這層割裂背后的底層原因，我覺得還是源自于新海誠在本作中依舊放不下他所習(xí)慣的那套“世界系”架構(gòu)；亦即總是本能地將世界與主角的命運(yùn)綁定到了一起，卻沒留意到當(dāng)他試圖去予以這樣一層，更廣闊、適用性更高、亦或是更具有社會價值的人文關(guān)懷的時候，人們的命運(yùn)不該如此輕易地被兩個青少年所左右，特別是他們行動的動機(jī)與初衷，還是由一個相對私人的情感所驅(qū)動的情況下。

換言之，新海誠此次確實(shí)如我在最一開始所預(yù)期、所說的那樣，在表達(dá)上往前又邁進(jìn)了一步；但確實(shí)也不可否認(rèn)，這樣的一步，仍需更多、也更細(xì)致的優(yōu)化與打磨。

總的來說，如果你問我個人是否喜歡這部作品，我的答案還是肯定的。

誠然，本作在敘事與故事上，問題不少；而這些問題對于觀感的影響，我認(rèn)為也是比較顯著的；但是，一來這些問題算不上特別致命，二來部分情節(jié)的敘寫在我看來處理得不錯，三來本作那懷揣著關(guān)懷與溫柔的表達(dá)，確實(shí)相當(dāng)對我個人的胃口；再搭配上新海誠一貫優(yōu)秀的音畫演出，綜合下來，我認(rèn)為本作也依舊稱得上是一部值得一看的佳作了。

但，就如同我在最開頭所說的，是否能夠獲得像我一樣，比較正面的觀感，很大程度上取決于你是否能夠接受本作的這層表達(dá)、是否能與之產(chǎn)生共鳴；如果答案是否定的話，那么本作的敘事問題將會被巨幅放大，而對于這樣的觀眾來說，本作自然也會隨之變成一部毫無價值的爛作了。

簡單評分：8.7/10

ps：本文所有截圖均來自于本作的預(yù)告片：

ps2：最后一段有關(guān)于兩個鈴芽的劇情，除去它對于表達(dá)有著比較好的輸出以外，這段帶有些許輪回性質(zhì)的橋段，其實(shí)在一定程度上能夠?qū)⒅星捌诘囊恍┓P與漏洞給填上；而這也是這段劇情在我心中表現(xiàn)得相當(dāng)出彩的一個理由了。只是，誰能告訴我那張椅子究竟是從何而來的?。浚ㄐΓ?/p>

ps3：本作也終于不采用《天氣之子》與《你的名字》那種三段式、且不帶點(diǎn)MV不行的敘事模板了；也是得益于此，此次Radwimps的配樂才不會那么喧賓奪主，突兀感也就沒有前兩部那么強(qiáng)烈了。特別是此次承擔(dān)主旋律的片尾主題曲，我認(rèn)為還是相當(dāng)優(yōu)秀的一首曲子的；這里順勢分享OST（片尾主題曲在p26~27）：

ps4：希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對于動畫或者專欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！?