【天天時(shí)快訊】書畫聯(lián)盟丨國(guó)畫山水教程,水的畫法大全
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傳統(tǒng)畫水,宋代的院體畫多取繁密細(xì)致的畫法,其中尤以南宋馬遠(yuǎn)所作的水圖著稱;而元代文人畫家的畫水,多以空白來替代,即便是畫水口,用筆亦極簡(jiǎn)率。陸儼少畫水最初是取用院體的繁密畫法,但他畫得更為靈動(dòng)而有變化;至后期,其筆力日趨遒勁而顯蒼茫,尤能抓住其縱橫開合的壯闊氣勢(shì),再加以云水相激蕩和上下堅(jiān)凝山石樹木的映襯,已達(dá)到出神入化、古今獨(dú)步的境界,成為陸家山水的一個(gè)最顯著的特色。本素材是陸儼少先生總結(jié)的畫水技法,在此與朋友們分享。
一、
(資料圖)
古語說:“流水不腐?!碧煜轮?,無時(shí)無刻不在流動(dòng)中。而要表現(xiàn)流動(dòng)的水,只有運(yùn)用各種線條,才能達(dá)到預(yù)計(jì)的效果。
畫線條第一要拉得長(zhǎng),必須盡手臂之所至,而無枯竭之感;又要下筆圓渾,而元平扁之病。這些都要靠平時(shí)的訓(xùn)練。
二、
江湖浩渺,平波彌漫,遠(yuǎn)望如魚鱗,如網(wǎng)紋,故曰網(wǎng)巾水。畫時(shí)上下兩線須在有意無意之間,互相對(duì)準(zhǔn),如網(wǎng)眼之狀。
三、
大江之上,無風(fēng)自浪,用寫"人"字以組合之。
四、
于"人"字之中補(bǔ)上一筆,以表現(xiàn)近景波紋。
以上三例,在通幅水面,因日光斜射,或云影掩映,所以不必全部畫滿波紋。而且有了空白,可見虛實(shí)。
五、
粗筆橫掃,亂而不亂,以寫粗獷大寫意的山石相配合,亦是畫平波一法。
六、
軒然大波,望之如有洼隆之感。此在工筆山水中多用之。其畫法先勾間架,再加細(xì)紋,順理排比,切忌打結(jié)。
七、
近汀遠(yuǎn)浦,沙岸逶迤,微波演漾,一派江南景色。
八、
小橋流水,仄徑才通,淺水平波,迥流曲折,下筆宜宛轉(zhuǎn)流暢,以自然為上。
九、
兩山夾澗,水流一瀉而下,以取其勢(shì)。線條要拉長(zhǎng),懸腕中鋒,下筆之際,切忌凝滯。
十、
水流石上,跌入深澗,以成瀑布。因山石結(jié)構(gòu)之不同,故瀑布之形成,也無有相同者。如在一圖之上,兩瀑并掛,水量不宜相等,要有洪細(xì)曲直,以求變化。
山水畫——瀑布的畫法
十一、
巖石平鋪,水流彌漫而下,如簾如織,要有聚散高下,在整齊中求變化。
十二、
瀑流下墜,以入于澗,是曰“水口”。水口如同瀑布,以巖山之不同,而無有相同者。水流石間,時(shí)咽時(shí)暢,既有來自,又須出路。
十三、
大江東去,流量至富。然非平流而下,其間水紋綜合,揖讓聚散,而成為派。下筆不可凝滯,長(zhǎng)線回環(huán),首貴自然。
十四、
江經(jīng)三峽,兩岸高山束隘,水勢(shì)迅猛,噴薄回旋而下,線條屈曲流轉(zhuǎn),其間要有離合聚散,方見不平。
十五、
大江流入三峽中,江面平窄,激流洶涌,要寫出驚波濺沫之狀。近有寫三峽者,每作帆影往來,實(shí)則急流之中不可能有帆影,是乃違背物理,不足為法。
十六、
漩渦洄洑,波勢(shì)湍急,轉(zhuǎn)如車輪,余波四射,沖去江面,舟行其中,立致沉沒。
十七、
高江急峽,礁石林立,驚湍跳沫,江面如沸,舟子高呼,鼓棹前進(jìn),險(xiǎn)灘幸過,額手稱慶。
十八、
高山夾峙,灘急礁險(xiǎn),迅流如箭,眩人目睛,輕舟側(cè)過,性命俄傾,古稱畏途,信不誣矣。
十九、
夜潮留與月中看。錢塘八月之潮,乃天下之壯觀。初來遠(yuǎn)望一線,漸近漸大,聲與俱來。及至近岸,潮頭斗起數(shù)丈,電擊雷轟,萬夫辟易,瞬自勢(shì)去,江面復(fù)歸平靜。
二十、
大海浩瀚,望無際涯;洪波軒然,簸蕩無時(shí)。其水勢(shì)原地起伏,不同江河?xùn)|下,一瀉千里。驚濤拍岸,浪尖白沫飛濺,首要寫其雄壯。
二十一、
畫水設(shè)色,當(dāng)畫好墨線之后,整體拖濕,等約一分鐘手,俟其未干,于水波凹或墨痕繁復(fù)處,設(shè)以淡青色或青黃色。如果畫黃河,則用土黃色。一次不夠,再加第二次,干后用原來顏色依墨跡勾描之。
每個(gè)愛畫畫的人心中都明白,畫畫它確實(shí)是一種享受一種忘我,樂在其中無法用言語直白表達(dá)!如果一切允許,我寧愿就畫一輩子畫!畫畫,還需要理由?
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