這不是我的童年，但不影響我愛(ài)看
(資料圖片)
之前有字?jǐn)?shù)限制沒(méi)說(shuō)完想說(shuō)的，在這接著補(bǔ)充下：
我感覺(jué)這種機(jī)械改造之類(lèi)的其實(shí)非常符合上世紀(jì)末對(duì)于新千年的幻想，尤其是日本一些動(dòng)漫的幻想。就個(gè)人來(lái)說(shuō)我認(rèn)為這種其實(shí)比現(xiàn)在很多神話魔法或者娘化的動(dòng)漫有趣的多，可能這也是我不太喜歡看當(dāng)代動(dòng)漫的主要原因之一。再者這些老的動(dòng)畫(huà)總是有著很強(qiáng)的“男性執(zhí)念”，放到現(xiàn)在的說(shuō)法也就是所謂的“物化女性”吧。本劇中這種現(xiàn)象非常明顯，里面的大部分女性(或者雌性)在其中總是表現(xiàn)出不講理和有些愚蠢的樣子，并且總是起次要乃至于反作用，所以劇里面的一些女性角色(如娜娜、豬莉耶和智慧子)往往不討觀眾喜歡；而男性(或者雄性)則是理所應(yīng)當(dāng)?shù)匾砸桓表斄褐淖藨B(tài)出現(xiàn)，起所作所為基本都可以被理解為正義之舉，甚至有些刻意的弱化其行為的損害程度以及邪惡性，如酷樂(lè)總是能對(duì)公眾造成嚴(yán)重?fù)p壞而不受任何譴責(zé)，娜娜則在一集中幫助銀行劫匪搶劫和在與為了酷樂(lè)共建愛(ài)的小屋而選擇用不正當(dāng)手段贏得為了拯救孤兒院的參賽選手這些行為時(shí)，無(wú)論初衷和結(jié)果如何，總是著重描述其目光短淺和非正義性(當(dāng)然可能這也是劇情需要)。與此同時(shí)劇中的主要男性角色無(wú)一例外的都有著非常悲慘的身世，除了小太郎以外全部都是孤兒不說(shuō)還在青年或少年時(shí)期有過(guò)非常悲慘的經(jīng)歷，讓觀眾十分容易與其產(chǎn)生共情，特別是酷樂(lè)和獨(dú)眼龍的劇情，二者相愛(ài)相殺(其實(shí)沒(méi)什么道理，在漫畫(huà)版里說(shuō)獨(dú)眼龍其實(shí)根本不恨酷樂(lè)，反而是擔(dān)心他因?yàn)檎`傷自己而內(nèi)疚，但是他倆在漫畫(huà)里的第一次見(jiàn)面就把酷樂(lè)的頭給砍下來(lái)了，就算是在動(dòng)畫(huà)里他也完全是做著殺掉酷樂(lè)的打算而出手的)所以二者后來(lái)的打斗不論造成了多大的損失都讓觀眾那么理所應(yīng)當(dāng)和大義凜然(特別是動(dòng)畫(huà)版66集獨(dú)眼龍以為酷樂(lè)完全聽(tīng)從娜娜而毫無(wú)反抗、失去了"雄性的尊嚴(yán)＂而挑釁他讓其決斗，并且其他角色對(duì)此的說(shuō)法都是"那也是沒(méi)辦法的事情")?？偠灾簿褪窃谶@種明顯有失公允的描寫(xiě)下，這其中的一些角色才能只突出其作者希望觀眾理解到的性格特點(diǎn)，并由于其并不深刻的劇情讓觀眾充分自我構(gòu)想，加深對(duì)其的喜愛(ài)。這種有些踩一捧一的劇情恐怕已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)在的輿論氛圍，從而也使得(我認(rèn)為)現(xiàn)在的動(dòng)漫難以讓人產(chǎn)生共情和對(duì)其深?lèi)?ài)。
《超級(jí)酷樂(lè)貓》由于其無(wú)厘頭的風(fēng)格和喜劇的題材限制，本身劇情較為淺顯，甚至為了迎合低齡觀眾稍顯幼稚。但是其部分情節(jié)又十分殘酷，用非常極端和小題大做的方式來(lái)解決根本不可能用暴力解決的問(wèn)題，結(jié)果就是導(dǎo)致這部片子總體基調(diào)較為混亂，甚至讓人覺(jué)得主角酷樂(lè)本身才是最大的反派，當(dāng)然這可能也是對(duì)貓最貼切的描述吧哈哈。總而言之，帶著對(duì)世紀(jì)之交的懷念感和較為難以理解劇情的朦朧感以及動(dòng)畫(huà)因制作公司突然破產(chǎn)而爛尾神秘感，讓我以及很多人對(duì)他給予了高度評(píng)價(jià)。可以說(shuō)這部作品誕生在了最好的時(shí)代，也誕生在了最不好的時(shí)代?？粗缃袢章M(mǎn)滿(mǎn)千篇一律的二次元畫(huà)風(fēng)少男少女和我國(guó)動(dòng)畫(huà)諸如動(dòng)畫(huà)版《三體》這樣的鬼畜素材新星，或許只有繼續(xù)用一層朦朧的迷霧讓自己繼續(xù)沉醉在對(duì)過(guò)往的扭曲美化和“一代不如一代”的自我評(píng)價(jià)中才能撫慰我這自認(rèn)清醒的內(nèi)心吧。
標(biāo)簽： 有失公允 愛(ài)的小屋 超級(jí)酷樂(lè)貓 世紀(jì)之交
