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《閉上眼睛》:看到開(kāi)始,看到盡頭

《閉上眼睛》劇照。

  電影的第一個(gè)畫(huà)面是花園里的雙面雕像,這是羅馬神話里的雅努斯,掌管開(kāi)始和終結(jié),一張臉回望過(guò)去,一張臉眺望未來(lái)。

  西班牙導(dǎo)演維克多·艾里斯今年84歲,他的第一部長(zhǎng)片《蜂巢幽靈》完成于1973年,第二部長(zhǎng)片是1983年的《南方》,之后是1992年的《榅桲樹(shù)陽(yáng)光》,《閉上眼睛》是他時(shí)隔30年的最新長(zhǎng)片,這部電影成了凝視著他創(chuàng)作生涯的“雅努斯”,看到開(kāi)始,看到盡頭。

  電影開(kāi)始于1940年代中,蓋世太保撤出法國(guó),然而隔著比利牛斯山的西班牙仍被弗朗哥掌控。一個(gè)私家偵探被請(qǐng)進(jìn)一座隱世的莊園,主人是在法國(guó)避難的西班牙猶太富商,他請(qǐng)偵探去中國(guó)尋找他流落在上海的混血女兒,唯一的線索是一張女孩持扇的照片。這部看起來(lái)很懷舊的年代劇戛然中斷,觀眾發(fā)現(xiàn)這是戲中戲,是一部未完成的電影,因?yàn)榕臄z半途,男主角不告而別,從此失蹤。電影擱淺,被封存在制片廠的倉(cāng)庫(kù),導(dǎo)演也離開(kāi)電影界,以翻譯和寫(xiě)小說(shuō)謀生,隱居在海邊的漁村。20多年過(guò)去,一檔電視節(jié)目重新發(fā)掘這樁“懸案”,導(dǎo)演就此重逢了消逝的時(shí)光、殘存的記憶以及電影的遺骸。

  《閉上眼睛》有讓人眩暈的開(kāi)場(chǎng),仿佛奧遜·威爾斯那輩人的遺失杰作。戲中戲的謎底很快被揭示,2012年的馬德里街景出現(xiàn)在鏡頭下,簡(jiǎn)潔的線條、大面積冷色調(diào)的色塊以及玻璃幕墻的反光,畫(huà)面褪盡柔和的顆粒感,急轉(zhuǎn)直下,溫度是冷的,節(jié)奏也是。戲中戲的電影片名《告別的凝視》,這個(gè)名字是過(guò)于明白的隱喻,電影這種藝術(shù)形式、這個(gè)媒介就像故事里被尋找的少女,它是凝視的對(duì)象,也是告別的對(duì)象——對(duì)電影里的導(dǎo)演米蓋爾是這樣,對(duì)現(xiàn)實(shí)中的艾里斯更是,米蓋爾是艾里斯的鏡像,是他在大銀幕上的代理人。

  為了回應(yīng)電視節(jié)目組的攝制要求,米蓋爾去制片廠和剪輯師的家里尋找20年前拍攝的兩卷膠片,20年過(guò)眼煙云,電影業(yè)發(fā)生翻天覆地的變化,電影的形式、制作和傳播方式都翻篇了。留在膠片上的電影,那部《告別的凝視》以及此類電影,都是時(shí)間的遺跡。上了年紀(jì)的剪輯師的私人庫(kù)房如同電影考古的田野現(xiàn)場(chǎng),“正片”“負(fù)片”“聲音拷貝”這些名詞有如蒙塵的考古名詞。“我們把它放到聲畫(huà)機(jī)上瞧瞧。”老剪輯師的這句臺(tái)詞會(huì)勾起多少老電影人的愁緒?全世界的洗印膠片的技術(shù)廠陸續(xù)關(guān)停、轉(zhuǎn)型,為數(shù)不多的“聲畫(huà)機(jī)”被私人收藏或收入電影博物館。一個(gè)脫離電影工業(yè)幾十年的導(dǎo)演和一個(gè)留戀膠片的剪輯師抱頭自嘲是“工業(yè)的遺骸”,他們回憶銷聲匿跡的男演員胡里奧,感慨他曾經(jīng)風(fēng)華絕代,轉(zhuǎn)瞬風(fēng)流云散,悲嘆“他最大的問(wèn)題是無(wú)法面對(duì)年老”。兩個(gè)老人的對(duì)話機(jī)鋒暗藏,句句議論演員的成就和隕落,又句句語(yǔ)帶雙關(guān),作為藝術(shù)形式的電影,作為特定媒介的電影,在這二三十年的境遇何嘗不是類似?

  但《閉上眼睛》所表達(dá)的并非落寞的怨懟。電影進(jìn)展到三分之一,導(dǎo)演米蓋爾找到胡里奧的女兒安娜,昔日的少女已是中年婦人,她帶給米蓋爾一張他和父親都是小伙子時(shí)的合影。這張照片清晰地充滿畫(huà)框,米蓋爾的畫(huà)外音回憶他們年少的往事,然后,鏡頭轉(zhuǎn)向安娜,長(zhǎng)久地停留在這張帶著歲月痕跡卻依然美麗的臉上。整部電影里最驚心動(dòng)魄的片段出現(xiàn)了——現(xiàn)實(shí)中的這個(gè)女演員也叫安娜,她出演的第一個(gè)電影角色是《蜂巢幽靈》里的小女孩,當(dāng)鏡頭凝視著她的臉,在長(zhǎng)時(shí)間的特寫(xiě)畫(huà)面上,57歲的她的哀矜神情和她7歲時(shí)惶惑的模樣是重合的,50年的痕跡在這個(gè)女演員的身上是清晰的,同時(shí),電影壓縮了50年,讓此刻和過(guò)去同在。這是一段也許只能在大銀幕前感受到驚人效果的影像,這是一個(gè)老導(dǎo)演的自戀和鄉(xiāng)愁嗎?并不是,而是藝術(shù)家強(qiáng)烈地渴望留住時(shí)間,整部影片的信念在這里格外清晰,它在意的是影像和記憶、影像和時(shí)間的哲學(xué)關(guān)系。

  電影里,命運(yùn)和講故事的人們開(kāi)了個(gè)玩笑,電視節(jié)目播出后,一個(gè)地處偏僻小城的養(yǎng)老院社工找到米蓋爾,她認(rèn)出消失的胡里奧是養(yǎng)老院收留的一個(gè)失憶的老人。米蓋爾趕到養(yǎng)老院,他確認(rèn)了胡里奧的身份,因?yàn)樗碾S身物品里有一張從片場(chǎng)帶走的道具照片和一顆國(guó)王的棋子。困惑的米蓋爾和療養(yǎng)院醫(yī)生討論,胡里奧是主動(dòng)地舍棄了他的前半生并如愿變成“沒(méi)有記憶的人”,還是遭遇意外和病變成了這個(gè)模樣?其實(shí)這個(gè)問(wèn)題的真相已經(jīng)不重要了,胡里奧突然從片場(chǎng)消失以后的“歷險(xiǎn)”也不是重點(diǎn),唯有此時(shí)此刻的現(xiàn)實(shí)觸目驚心,這個(gè)沒(méi)有記憶、沒(méi)有歷史、沒(méi)有身份認(rèn)知的個(gè)體,他和世界僅剩的連接點(diǎn)是一張照片和一顆棋子,而這些是一部虛構(gòu)電影的道具。

  電影可以負(fù)荷人間的記憶和歷史嗎?這是一個(gè)風(fēng)燭殘年老導(dǎo)演疲憊的天問(wèn)。在一座積滿塵埃的廢棄的小電影院里,從馬德里風(fēng)塵仆仆帶著拷貝趕來(lái)的老剪輯師揶揄米蓋爾:“只有德萊葉的《諾言》里發(fā)生了起死回生的奇跡。”這時(shí)我們發(fā)現(xiàn),那部未完成的電影拍了一頭一尾,在《告別的凝視》尾聲,奇跡發(fā)生了,走丟的女兒被找回,她無(wú)法阻止時(shí)間流逝和老父死去,但她給他帶來(lái)最后的情感慰藉。如剪輯師所預(yù)料,奇跡沒(méi)有降臨胡里奧,他迷失在現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)之間,喪失自我認(rèn)知的他看不到過(guò)去,也失去未來(lái),但他看著他認(rèn)不出來(lái)的20年前的自己,淚如雨下——這個(gè)畫(huà)面構(gòu)成一個(gè)老導(dǎo)演的天鵝之歌,如果電影像雅努斯那樣掌管人間歷史的開(kāi)始和終結(jié),那么它看到的全部過(guò)去和未來(lái)終將定格于感情,如果電影終會(huì)隨記憶、歷史被時(shí)間帶走,至少還有感情能被喚回。

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